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Tecnología

M&uacute;sica y luz con <br class="br_visual" />la EOS C300: rodaje de un videoclip

Música y luz con
la EOS C300: rodaje de un videoclip

© Best Served Cold Productions

Diciembre de 2013

El realizador Chino Saavedra y el director de fotografía Mike Plonsky captaron recientemente la poesía de la gimnasia rítmica con un detalle sorprendente en un vídeo para la cantante española Rozalén. El redactor de CPN James Morris cuenta la historia...

Anteriormente en 2013, el español Chino Saavedra se hizo un nombre con el vídeo "80 Veces" que rodó para la cantante española Rozalén. Este impactante videoclip, que ha contado con más de un millón de visitas en YouTube, consistía en la cantante y una segunda chica sentadas sobre taburetes una al lado de la otra, y la segunda chica traduciendo la canción al lenguaje de los signos.

Cuando se le pidió que rodase su segundo video musical para Rozalén, Saavedra quería lograr una sensación aún más íntima para la bailarina que tenía la intención de utilizar durante la actuación de la cantante. Así que llamó al especialista en steadycam ligera Mike Plonsky para que aportase sus extraordinarias habilidades cinematográficas. Plonsky es famoso por crear la Skatecam, que combina el trabajo con la steadycam ligera con el monopatín para producir un trávelin fluido.

© 2013 Conderechoa S.L. Editado y distribuido bajo licencia exclusiva por Sony Music Entertainment España, S.L. / Best Served Cold Productions

Haga clic en la flecha arriba para ver el vídeo de Chino Saavedra y Mike Plonsky de la cantante española Rozalén, demostrando lo eficaz que puede ser la EOS C300 cuando se utiliza en condiciones de poca luz con un soporte Skatecam.

Mantener los planos estables mientras se rueda en monopatín requiere un tipo especial de videocámara, lo que llevó a Saavedra y Plonsky hasta la EOS C300 de Canon. "Elegimos la cámara porque Mike y yo hemos trabajado con réflex digitales EOS de Canon y también tenemos bastantes objetivos", explica Saavedra. "La capacidad de mantener una enorme agilidad fue clave. Estábamos tratando de crear una coreografía con la cámara y la bailarina. El tamaño y el peso de la cámara eran sorprendentes. Esto hizo posible moverse sin esfuerzo".

Poner a rodar los monopatines

"Chino y yo nos conocimos por la Skatecam", continúa Plonsky. "Chino se preguntaba cómo podría utilizarla en el video, de forma que la bailarina siguiera teniendo su espacio. Lo principal de la C300 es que es bastante ligera. Cuando prevés rodar durante un largo día, durante muchas horas, puedes rendir mucho más con una cámara más ligera. Incluso con la RED One hay que añadir muchas cosas para que tenga todas las características necesarias. Con la Skatecam, necesitas un contrapeso, así que con una cámara más pesada, tienes que añadir más contrapeso. Cuanto más pesada, menos capacidad de rodaje. Hemos podido rodar casi toda la noche con la C300 y realizar los cambios de nivel de la cámara con facilidad. No tienes que cambiar la toma, basta con doblar las rodillas. Puedes alcanzar los 2,2 m, sosteniendo la cámara con el brazo extendido. Me gusta tener el monitor delante, y la C300 te lo proporciona. Así que agradezco la ergonomía de la configuración de la C300. Tiene todo lo que necesitas, sin necesidad de equipo adicional".

© Best Served Cold Productions

El rodaje del videoclip de Rozalén se realizó en un almacén vacío, iluminado con luces de Navidad.

Plonsky ha sido operador de steadycam durante más de una década y se esfuerza en señalar la diferencia entre el trabajo con steadycam ligera que él realiza y el método tradicional. "Es fácil mantener estable una steadycam tradicional con una cámara pesada, debido a la inercia", argumenta. "Las cámaras más ligeras en realidad requieren más habilidad, debido a su menor inercia. La C300 no es demasiado pesada ni demasiado ligera, por lo que encaja a la perfección". La Skatecam combina los 32 años de Plonsky montando en monopatín, con los 14 años de trabajo con steadycam ligera. No se necesita un equipo específico: basta una Glidecam X10 estándar y el monopatín del operador ofrece la capacidad de trávelin. La tabla elegida por Plonsky para el videoclip de Rozalén fue una Hang Ten de 1980, debido a que puede girar en círculos de solo 2 m de diámetro, por lo que es muy sensible y maniobrable. Pero se usaron algunas otras, incluyendo una tabla con motor eléctrico para realizar un trávelin más lento y preciso.

Diseño galardonado

El excelente diseño galardonado y la ergonomía de la C300 para la Skatecam no era la única consideración. "Sabíamos que la cámara se comportaba muy bien en condiciones de poca luz, también", añade Saavedra. El lugar elegido para el rodaje era un almacén oscuro, con mucho ambiente. "Chino tomó la bella decisión artística de usar luces de Navidad y velas para crear tanto efecto bokeh como fuera posible", afirma entusiasmado Plonsky. "Hay unos hermosos globos de luz flotantes desenfocados en el fondo. Ese elemento artístico se habría perdido si no hubiéramos podido utilizar objetivos con esa poca profundidad de campo".

© Best Served Cold Productions

El director de fotografía Mike Plonsky (derecha) habla con su equipo de filmación en el set del videoclip de la cantante española Rozalén.

Esto también hizo que descartásemos las réflex digitales para el rodaje. "Lo que realmente nos ayudó fue el rango realmente grande que tiene la C300", explica Saavedra. "Las réflex digitales solo tienen unos cinco puntos de rango. Hemos podido exponer las zonas muy iluminadas y retener información en las de poca iluminación". A pesar de las condiciones de escasa iluminación, no hubo necesidad alguna de utilizar altas sensibilidades ISO, y de hecho todo el vídeo se rodó en 850 ISO, con el diafragma totalmente abierto a f/2,8, o hasta f/1,3 con los objetivos de longitud focal fija que se utilizaron. "Eso fue lo sorprendente: que no tuviéramos que aumentar la sensibilidad ISO para captar la escena", afirma entusiasmado Saavedra. "Fue absolutamente increíble. Ni siquiera tuvimos que probar el aumento de la sensibilidad ISO".

El videoclip se filmó con una gran variedad de objetivos, tanto los réflex digital con montura EF y una selección de objetivos de focal fija de cine de Canon. "El objetivo que menos utilizamos fue el objetivo de cine Canon CN-E 24 mm T1,5 L F ", explica Plonsky. "Pero utilizamos mucho los objetivos de cine Canon CN-E 50 mm T1,3 L F y Canon CN-E 85 mm T1,3 L F, así como el EF 70-200 mm f/2,8L IS USM". El número T de los objetivos de cine CN-E hace referencia a la medición de la transmisión la luz del objetivo, mientras que el número f de los objetivos de la serie EF de Canon hace referencia al tamaño de la apertura; una diferencia fundamental, pero como cineasta, Plonsky está muy versado en la mezcla de objetivos y en trabajar con sus propias características. "Los primeros planos se tomaron con el EF 70-200", añadió. El estabilizador de imagen permitió suavizar los trávelin. Pero la mayor revelación fue el Canon EF-S 10-22 mm f/3,5-4,5 USM que se utilizó para tomar planos amplios. "Las piernas se deforman un poco, pero no demasiado, con ese objetivo", argumenta Plonsky. "Es un objetivo fantástico para la arquitectura". El 10-22 fue especialmente sorprendente porque no es un objetivo rápido, con una apertura máxima de f/3,5, pero aun así se las arregló admirablemente con las condiciones de poca luz, en tándem con la C300.

Corazón de cristal

La amplia gama de objetivos disponible para las cámaras Cinema de Canon fue otro factor clave en la elección de la C300. "Podíamos utilizar los objetivos de longitud focal fija que contratamos, pero también nuestros propios objetivos", explica Saavedra. "Esto es algo importante para los operadores de cámara independientes", añade Plonsky. "Cuando compras objetivos de la serie L es que quieres jugar con la imagen desenfocada. Si tienes que estar cambiando de objetivos es posible que no lo consigas si usas objetivos con los que no estás familiarizado. Puedes montar sin problemas cualquiera de tus propios objetivos en la misma cámara, de manera que te sientes como en casa. Los vídeos musicales por lo general no cuentan con grandes presupuestos, así que hay cosas de las que tienes que prescindir. Cuando cuentas con una cámara tan sensible como la C300, puedes ahorrar dinero en algunos aspectos e invertirlo en otros, como por ejemplo, la iluminación".

© 2013 Conderechoa S.L. Editado y distribuido bajo licencia exclusiva por Sony Music Entertainment España, S.L. / Best Served Cold Productions

Haga clic en la flecha anterior para ver cómo se rodó la película de Chino Saavedra para el videoclip de Rozalén interpretando 'Comiéndote a Besos'.

Trabajar con una bailarina podría haber añadido más dificultades al rodaje, pero al final la combinación de su profesionalidad y de la capacidad de la C300 ha hecho que las cosas salgan bien. "No hicieron falta muchas tomas", reflexiona Saavedra. "La gimnasta siempre estaba dispuesta a hacer una toma más y eso que estaba bailando sobre hormigón. Seguro que tuvo dolores, ¡al final tenía agujeros en las zapatillas! Mi eterna gratitud a Carolina (la gimnasta rítmica). Hicimos tres o cuatro tomas en cada sección. Dividimos la coreografía en segmentos de 30 segundos cada uno. La enorme latitud de la C300 hizo que no fuera necesario cambiar la configuración de iluminación para las diferentes tomas, lo cual supuso un enorme ahorro de tiempo ".

La ventaja de Canon Log

Saavedra no creyó necesario ampliar el rango dinámico de las imágenes mediante el uso de Canon Log, ya que quería mantener la diferenciación entre sombras y luces en las condiciones de baja iluminación del almacén. Tampoco necesitó rodar a alta velocidad. "Originalmente pensamos en usar una C500, que llega a los 120 fps", añade Saavedra. "Pero eso requiere una grabadora externa, lo que habría complicado el uso de la Skatecam". No tuvieron que preocuparse del sonido tampoco, ya que lo suministraría exclusivamente el estudio de grabación de la pieza musical. La mayoría de los planos ni siquiera contaban con grabación de audio, por lo que no se utilizaron micrófonos externos.

© Best Served Cold Productions

Rodar con la C300 fue más fácil gracias a la combinación de Skatecam y steadycam, lo que permitió a Plonsky reaccionar rápidamente a los movimientos de la bailarina.

El uso del codec nativo y de la grabadora interna de la C300 hizo que la posproducción no fuese problemática. "Importamos los clips para convertirlos a Pro-res y luego los editamos en Final Cut", explica Saavedra. "La posproducción fue pan comido. ¡Ojalá pudiera atribuirme más mérito por ello! Hice la edición en Final Cut Pro 7 y la gradación en Color. No tuve que usar filtros de reducción de ruido. ¡Resultó demasiado fácil!" La verdadera genialidad de la edición fue juntar todos los planos de forma coherente junto a la música. "Como puedes imaginar, fue bastante difícil hacer que todo sucediera a la vez. Cuando veíamos a la bailarina en el fondo teníamos que cambiar entre tomas, sin que se produjesen cortes. Ese fue el mayor reto a la hora de editar. En cuanto a la sincronización era imposible que ella hiciera todo igual en cada toma".

Fue de gran ayuda para este proceso la posibilidad de ver las tomas nada más rodarlas, en la propia cámara. "Como operador de steadycam, solo puedes rodar durante un breve periodo cada vez", explica Plonsky. "Así que fue genial poder ver las pruebas en la cámara todos juntos, con la artista, la bailarina, el director y el camarógrafo. Puedes escuchar lo positivo, así como lo negativo. Comentarios positivos como 'Me encanta la bajada hasta los pies', o 'Me encanta la forma en que la cámara se desvía a la izquierda', hacen que puedas repetir ese efecto en la siguiente toma. Hay una verdadera calidad poética en eso. Una de las lindezas de la Skatecam es su espontaneidad y la C300 funciona perfectamente para sacarla a la luz".

Bolsa de trabajo de Mike Plonsky

Cámaras:
Cámara de cine digital EOS C300

Objetivos:
CN-E 24 mm T1,3 L F
CN-E 50 mm T1,3 L F
CN-E 85 mm T1,3L F
EF-S 10-22 mm f/3,5-4,5 USM
EF-S 17-55 mm f/2,8 IS USM
EF 70-200 mm f/2,8L IS USM

Accesorios:
Steadycam Glidecam X10
Monopatín Longboard Loaded
Monopatín Hang Ten
Monopatín con motor eléctrico

Biografía: Chino Saavedra y Mike Plonsky

Chino Saavedra y Mike Plonsky

Mike Plonsky (izquierda) es un director de fotografía especializado en steadycam ligera. La Skatecam se debió a un momento de revelación en 2001, cuando necesitaba un trávelin mientras rodaba un vídeo de bajo presupuesto en un teatro. Desde entonces estudió el manejo de la steadycam con Rafael Bolaños en la Steady Factory de Madrid. Chino Saavedra (derecha) asistió a la Sydney Film School, en Australia en 2009, donde trabajó como jefe de equipo y supervisor de posproducción. También trabajó intensamente como colorista y técnico de gradación en cortometrajes. Desde entonces, comenzó a realizar videoclips para la popular cantante española Rozalén. Su motivación de realizador es su pasión por el trabajo.



Mostrador

&iexcl;Misi&oacute;n cumplida! El equipo reunido para una foto de grupo de final de rodaje despu&eacute;s de terminar la filmaci&oacute;n del videoclip de la cantante Rozal&eacute;n.